一本叫《本相》的回想录，引发明星母女之间的“一触即发”。什么是本相?是枝裕和用法语演绎，却呈现出一桩日式温情。

　　《本相》是是枝裕和继金棕榈大奖《小偷宗族》之后的最新著作，也是2019年威尼斯电影节的开幕影片，仍是他首部非日语电影。虽说是初次下海，但《本相》仍是一部很“是枝裕和”的电影。围绕着实在、非实在、挨近实在的争议，敏锐地调查着家庭内部的动乱。

　　对所以枝裕和这样个人风格明显的亚洲导演而言，出国拍片，只不过是换个地址作业算了，就像中田秀夫的《聊天室》、王家卫的《蓝莓之夜》、洪常秀的《克莱尔的相机》。仅有的不同是，东京的樱花，换作了巴黎的落叶。

　　巴黎晚秋，秋风萧肃。法国著名艺人法比安回想录《本相》出书，而女儿路法尔一家为此千里迢迢从纽约赶回巴黎。路法尔是一名编剧，老公汉克是一名二流艺人。打从路法尔一进屋起，大话就开端了，本相一直被遮掩着。法比安在邮件里对女儿说，“回想录印了10万册”，事实上只印了5万册。夫妻俩朝互相做了一个鬼脸，说了句“欢迎”，更像是在给对方提个醒：“接下来几天会是一场恶战，绝不轻松。”法比安和路法尔的抵触与宽和，正是这部电影的中心。在同处过程中，母女间不满的心情渐渐累积，揭开了过往那些见不得光的本相。原生家庭的魔咒，不分国界。

　　路法尔熬夜读完母亲的回想录，她感到愤恨。由于母亲的回想录里大话连篇，看不到哪怕一个本相。温顺的母女互动时间，是瞎编的;还健在的父亲，在回想录里英年早逝;最无法忍受的是，回想录里对莎拉只字未提，她是母亲年轻时的老友，也是一位天分异禀的艺人，后来意外逝世了。这不是回想录，是法比安在重写自己的前半生。

　　面临女儿的拷问，法比安权当耳边风，她的天分里没有“承认错误”的选项。实在被问得不耐烦了，法比安搬出一套极端自我的说辞直接劝退了路法尔：“这是我的回想，这是我的书。我能够挑选讲什么不是吗?”

　　眼看母女俩的联系，就要滑向伯格曼的《秋日奏鸣曲》，像英格丽·褒曼和丽芙·乌曼扮演的母女俩。究竟到了这一步，观众天然也等待一个会引发心碎和敌对，或者是苦楚和拥抱的故事。可假如真是这样，那就不像是枝裕和了。这个故事之所以没有变得过分“抓马”，由于争持的目标总是固定的。女儿路法尔一家人之间的敌对也有，比方老公酗酒令她不快，但那是非必须的，电影里也并未打开。这是一个规范的家庭，有爸爸妈妈和孩子，三代人，就像《步履不断》《比海更深》中的那样。而在是枝裕和的电影里，美好的一方，便是治好另一方的动力地点。

　　母女终究宽和的方法，不是彻底地认同对方，而是困难地学会了同处。宽恕一个人，不一定是由于对方作出了改动，也能够是理解了对方不会改动的原因，然后放下恨与执着。只要仍是个孩子的夏洛特，会问出那个所有人心照不宣的问题：“那是本相吗?”本相是什么，变得不再重要。

　　假如说是枝裕和的《小偷宗族》讲的是一群没有血缘联系的人，怎么聚成一个家庭;那么《本相》或许恰恰相反，它讲的是一个有着血缘联系的家庭，怎么找到存在或是建立的含义。

　　即使是枝裕和把故事布景放在了法国巴黎，他仍是抓住了人际联系间的复杂性。思考着大话有时是怎么变为本相的，以及回想在本质上是怎么具有欺骗性的。巴黎变成了一块布景板，由于故事真实产生的场所，是法比安的家里。葡萄酒和奶酪，替换了梅子酒和天罗妇。电影几乎不展现巴黎的城市风景，仅有的一笔法度浪漫，来自广场上的舞蹈。

　　至于或许形成费事的语言障碍，是枝裕和奇妙地把它变成了自己的优势。日语和法语的共通点，便是精约和“顾左右而言他”的特征，成为了片中人物躲藏或躲避本相的一种手法。而只会说英语的伊桑·霍克，是枝裕和干脆就给他组织了最少的戏份。

　　本相与大话、实际与电影、阅历与回想，这便是《本相》中的三组二元敌对。电影是实际的投射，回想是不可靠的。本相往往是加工过的回想，而大话又是加工过的本相。